Terasa 61. poschodia budovy Chrysler na Manhattane zriedka videla taký veľký dav. Na jednom z ôsmich chrličov, ktoré zdobia vonkajší povrch budovy, stála fotografka Annie Leibovitz a jej asistent Robert Bean. Tanečník David Parsons bol na ďalšom chrliči a pózoval pre Leibovitza. Videoreportér bol po ruke, aby zaznamenal konanie. Bol to aj spisovateľ a fotograf z denníka New York Times. Vznášal nad nimi všetok duch ducha Margaret Bourke-Whiteovej (1904-1971), fotografky Life of Swashbuckling Life, ktorá sa sama odfotila na vrchu jedného z Chryslerových chrličov v roku 1934. „Výška nebola strašne obťažujúca,“ hovorí John Loengard, fotograf o tom, že ten deň v auguste 1991 bol poverený Timesom, mal iba jednu myšlienku: „Bolo to všetko ... veľmi desivé, ale šlo o zaujímavý obrázok?“ Keď Leibovitz vyrazil na Parsonsa, Loengard vyrazil na Leibovitza - a odpovedal na jeho vlastnú otázku kladne. Výsledný obrázok sa objavil v sekcii Times 'Arts & Leisure 8. septembra 1991, kde nič nezmenšil už tak prehnanú povesť Leibovitza. V sprievodnom článku, ktorý napísal životopis Bourke-White, životopis Vicki Goldberg, sa uvádza, že „jediný čas, ktorý [Leibovitz] nechá niekoho, aby ju držal, je, keď mu dá na nohu chrlič jednu nohu, a keď sa tam cíti bezpečne, donúti svojho asistenta odísť. a stojí voľne nad panorámou New Yorku s vetrom bičujúcim po nohaviciach. ““ V roku 1991 už Leibovitz urobila niektoré zo svojich najviac zatknutých portrétov - John Lennon (nahý) a Yoko Ono (oblečený) tesne pred tým, ako bol zabitý, Bette Midler ležala medzi ružami, Demi Moore veľká s dieťaťom. Leibovitzova práca bola práve uvedená v Smithsonianskej Národnej galérii portrétov vo Washingtone, D.C., v prvej retrospektíve v polovici kariéry, ktorú múzeum kedy udelilo fotografovi. (Jej posledná show, „Annie Leibovitz: Život fotografov, 1990 - 2005“, cestuje do San Francisco's Fine Arts Museum v marci.) Bola pozvaná na prednášku v Rochesterskom technologickom inštitúte, ktorý video zaslala posádky. A v príbehu The Times bol v článku určený nielen Goldberg, ale aj Loengard, významný bývalý fotograf Life a editor obrázkov, ktorý editoval Bourke-White's a Leibovitzovu tvorbu. Leibovitz začala deň natáčať Parsons, zakladateľku a umeleckú riaditeľku tanečnej spoločnosti nesúcich jeho meno, v jej centre štúdiu, ale keď sa blížil večer, presunula streľbu do budovy Chrysler. „Nemôžem si pomôcť, ale cítim, že nad nami bude tieň Margaret Bourke-Whiteovej,“ môže ju počuť hovoriť vo videu. (Odmietla byť pre tento článok požiadaná o rozhovor.) „Ale to je pekné; to je naozaj, naozaj pekné.“ Darien Davis, asistentka Leibovitza v tom čase, hovorí: „Myslím, že sme budovu trochu prekvapili. Požiadala len úradníkov a umožnila im prístup.“ (Zástupca budovy Chrysler Building poznamenáva, že dnes by to bola „oveľa väčšia výnimka ako pravidlo“). Parsonsová bola hra; on a Leibovitz pred pár dňami hovorili o chrličnom nápade, hovorí. Odhaduje, že na tom strávil celkom asi 45 minút, a je faktom o útoku na úzkosť, ktorý mal okolo 25 minút. „Nebezpečenstvo úzkostného útoku spočíva v tom, že máte závraty,“ hovorí, „a skutočne som potreboval znova získať kontrolu.“ Leibovitz a Parsons začali pas deux, strieľali a kričali povzbudením, stál na - a prehodil sa - ozdoba z nehrdzavejúcej ocele, takmer 700 stôp nad Midtown Manhattan, keď sa Loengard postavil na terasu. „Zaujímalo by ma, či by nejaká fotografia mohla odôvodniť riziká, ktoré podstupujú,“ spomína si neskôr. V pozadí jeho mysle boli dvaja fotografi, ktorí padli na smrť v snahe dosiahnuť správnu výhodu: James Burke v roku 1964 v Himalájach a Ethan Hoffman v roku 1990 v Newarku v New Jersey. Ale Leibovitz, spomína si, sa zdal úplne v pohode. „Fotografi stále kladú svoje fotografie nad všetko ostatné,“ hovorí. „Môžu urobiť neúmyselný krok späť a spadnúť z nakladacieho doku.“ Potom, keď padal súmrak, Loengard uvidela jeho moment: Leibovitzová si vymieňa film so svojím asistentom Robertom Beanom. „Na zlomok sekundy bolo každé gesto jasné,“ hovorí Loengard, „a všetko, čo môžete urobiť, je dúfať, že to je to, čo máte.“ To je skutočne to, čo dostal. David J. Marcou je spisovateľ a fotograf v La Crosse vo Wisconsine.
Gaga cez chrlič
Terasa 61. poschodia budovy Chrysler na Manhattane zriedka videla taký veľký dav. Na jednom z ôsmich chrličov, ktoré zdobia vonkajší povrch budovy, stála fotografka Annie Leibovitz a jej asistent Robert Bean. Tanečník David Parsons bol na ďalšom chrliči a pózoval pre Leibovitza. Videoreportér bol po ruke, aby zaznamenal konanie. Bol to aj spisovateľ a fotograf z denníka New York Times. Vznášal nad nimi všetok duch ducha Margaret Bourke-Whiteovej (1904-1971), fotografky Life of Swashbuckling Life, ktorá sa sama odfotila na vrchu jedného z Chryslerových chrličov v roku 1934. „Výška nebola strašne obťažujúca,“ hovorí John Loengard, fotograf o tom, že ten deň v auguste 1991 bol poverený Timesom, mal iba jednu myšlienku: „Bolo to všetko ... veľmi desivé, ale šlo o zaujímavý obrázok?“ Keď Leibovitz vyrazil na Parsonsa, Loengard vyrazil na Leibovitza - a odpovedal na jeho vlastnú otázku kladne. Výsledný obrázok sa objavil v sekcii Times 'Arts & Leisure 8. septembra 1991, kde nič nezmenšil už tak prehnanú povesť Leibovitza. V sprievodnom článku, ktorý napísal životopis Bourke-White, životopis Vicki Goldberg, sa uvádza, že „jediný čas, ktorý [Leibovitz] nechá niekoho, aby ju držal, je, keď mu dá na nohu chrlič jednu nohu, a keď sa tam cíti bezpečne, donúti svojho asistenta odísť. a stojí voľne nad panorámou New Yorku s vetrom bičujúcim po nohaviciach. ““ V roku 1991 už Leibovitz urobila niektoré zo svojich najviac zatknutých portrétov - John Lennon (nahý) a Yoko Ono (oblečený) tesne pred tým, ako bol zabitý, Bette Midler ležala medzi ružami, Demi Moore veľká s dieťaťom. Leibovitzova práca bola práve uvedená v Smithsonianskej Národnej galérii portrétov vo Washingtone, D.C., v prvej retrospektíve v polovici kariéry, ktorú múzeum kedy udelilo fotografovi. (Jej posledná show, „Annie Leibovitz: Život fotografov, 1990 - 2005“, cestuje do San Francisco's Fine Arts Museum v marci.) Bola pozvaná na prednášku v Rochesterskom technologickom inštitúte, ktorý video zaslala posádky. A v príbehu The Times bol v článku určený nielen Goldberg, ale aj Loengard, významný bývalý fotograf Life a editor obrázkov, ktorý editoval Bourke-White's a Leibovitzovu tvorbu. Leibovitz začala deň natáčať Parsons, zakladateľku a umeleckú riaditeľku tanečnej spoločnosti nesúcich jeho meno, v jej centre štúdiu, ale keď sa blížil večer, presunula streľbu do budovy Chrysler. „Nemôžem si pomôcť, ale cítim, že nad nami bude tieň Margaret Bourke-Whiteovej,“ môže ju počuť hovoriť vo videu. (Odmietla byť pre tento článok požiadaná o rozhovor.) „Ale to je pekné; to je naozaj, naozaj pekné.“ Darien Davis, asistentka Leibovitza v tom čase, hovorí: „Myslím, že sme budovu trochu prekvapili. Požiadala len úradníkov a umožnila im prístup.“ (Zástupca budovy Chrysler Building poznamenáva, že dnes by to bola „oveľa väčšia výnimka ako pravidlo“). Parsonsová bola hra; on a Leibovitz pred pár dňami hovorili o chrličnom nápade, hovorí. Odhaduje, že na tom strávil celkom asi 45 minút, a je faktom o útoku na úzkosť, ktorý mal okolo 25 minút. „Nebezpečenstvo úzkostného útoku spočíva v tom, že máte závraty,“ hovorí, „a skutočne som potreboval znova získať kontrolu.“ Leibovitz a Parsons začali pas deux, strieľali a kričali povzbudením, stál na - a prehodil sa - ozdoba z nehrdzavejúcej ocele, takmer 700 stôp nad Midtown Manhattan, keď sa Loengard postavil na terasu. „Zaujímalo by ma, či by nejaká fotografia mohla odôvodniť riziká, ktoré podstupujú,“ spomína si neskôr. V pozadí jeho mysle boli dvaja fotografi, ktorí padli na smrť v snahe dosiahnuť správnu výhodu: James Burke v roku 1964 v Himalájach a Ethan Hoffman v roku 1990 v Newarku v New Jersey. Ale Leibovitz, spomína si, sa zdal úplne v pohode. „Fotografi stále kladú svoje fotografie nad všetko ostatné,“ hovorí. „Môžu urobiť neúmyselný krok späť a spadnúť z nakladacieho doku.“ Potom, keď padal súmrak, Loengard uvidela jeho moment: Leibovitzová si vymieňa film so svojím asistentom Robertom Beanom. „Na zlomok sekundy bolo každé gesto jasné,“ hovorí Loengard, „a všetko, čo môžete urobiť, je dúfať, že to je to, čo máte.“ To je skutočne to, čo dostal. David J. Marcou je spisovateľ a fotograf v La Crosse vo Wisconsine.
Kúpele slovensko, Hotely slovensko