Für die schwarze Gemeinde in Memphis bedeutete die Rückkehr des Frühlings die Rückkehr des Baseballs im Martin's Stadium, der Heimat der Red Sox von 1923 bis 1960. "Ah, Mann, viele Leute und hübsche Mädchen", sagte die Blueslegende BB King einmal über die Baseballstadion, wo er vor den Spielen auftrat. Der Fotograf Ernest Withers aus North Memphis, der die Bürgerrechtsbewegung für afroamerikanische Zeitungen und die Mainstream-Presse dokumentieren sollte, machte in den 1940er und 50er Jahren unzählige Bilder von den Sox und ihren Fans: weiß behandschuhte Frauen mit perfekt frisierten Haaren und Perlen; adrette Männer in Anzügen und Fedoras; lächelnde Kinder auf der Suche nach ihren Lieblingssportlern. "Damals war Negro Baseball Negro Baseball", sagt Withers. "Diese Spiele waren der richtige Ort." Sein Fotobuch Negro League Baseball wurde gerade von Harry N. Abrams veröffentlicht. Withers wurde 1922 geboren und interessierte sich für Fotografie an der High School. Er trat 1943 ein, bildete sich an der Army School of Photography aus und wurde in den Südpazifik verschifft, wo er beim Bau von Straßen und Brücken half und Kameraden fotografierte. Als der Krieg endete, kehrte Withers als Werbefotograf in seine Heimatstadt zurück und berichtete bei Hochzeiten, Beerdigungen, Partys und Konzerten über die "schwarze Seite des Lebens". "Mein Interesse war es, meine sieben Jungen und ein Mädchen zum College zu schicken, und dafür schätze ich meine Bilder", sagt er in seinem heimeligen Büro in der Beale Street, das praktisch überfüllt ist mit Fotos, Negativen, alten Zeitungsausschnitten und Geräten . "Es war die Zeit und ich habe nur die Zeit aufgezeichnet. Es war mein Job." Ist immernoch. Mit 83 Jahren fotografiert Withers Pressekonferenzen, kirchliche Veranstaltungen und ähnliches für den täglichen kommerziellen Aufruf und andere Veröffentlichungen. Baseball war eines seiner frühesten Themen. Er erschien in Martins Stadion für Spiele und machte mit seiner Rolleiflex-Kamera mit zwei Objektiven Fotos von Spielern der Heimmannschaft wie dem großen Südpfoten Verdell Mathis, ganz zu schweigen von Stars wie Satchel Paige und Ted "Double Duty" Radcliffe An einem Tag wurden Fastballs geschleudert und am nächsten gefangen. Widerrist entwickelte die Negative und Drucke zu Hause, wusch sie in der Badewanne und trocknete sie im Ofen. Gelegentlich verkaufte er die Fotos im Stadion für 1 Dollar pro Stück. Er produzierte auch 8 x 10 Glanzbilder der Athleten für die vier Martin Brothers, wohlhabende Schwarze (zwei Ärzte, ein Zahnarzt und ein Apotheker), die die Red Sox und das Stadion besaßen. Seit der Zeit vor dem Bürgerkrieg gab es nur schwarze Baseballteams, aber es gab keinen organisierten Wettbewerb, bis der ehemalige Werfer Rube Foster 1920 zur Gründung der Negro National League beitrug, die 1933 wiedereröffnet wurde und 1937 von der Negro American League unterstützt wurde Die Black Barons von Birmingham, die Clowns von Indianapolis und die Kubaner von New York haben häufig in den Stadien der Major League gelegentlich Spiele ausgetragen oder sich im ganzen Land herumgetrieben, um die Community-Teams herauszufordern. Mitte der vierziger Jahre brachte der schwarze Baseball mehr als zwei Millionen Dollar pro Jahr ein. Am 15. April 1947 begab sich der ehemalige UCLA-Titel- und Fußballstar Jackie Robinson, der eine Saison bei den Kansas City Monarchs der Negro American League gespielt hatte, für die Brooklyn Dodgers und integrierte die Major League Baseball. Weitere folgten, und in den nächsten zwölf Spielzeiten gewannen Afroamerikaner - darunter Robinson, Roy Campanella, Willie Mays und Hank Aaron - neun Rookie of the Year- und neun Most Valuable Player-Preise. "Diese Jungs haben ihr ganzes Leben lang Ball gespielt - sie waren älter als typische Neulinge, sie kannten das Spiel - und das, woran sie sich anpassen mussten, war größtenteils vom Feld", sagt Raymond Doswell, Kurator der Negro Leagues Baseballmuseum in Kansas City, Missouri. In den späten 1940er Jahren fotografierte Withers den National League-Spieler Robinson und Larry Doby - den ersten schwarzen Spieler der American League mit den Cleveland-Indianern - im Martin's Stadium während eines Ausstellungsspiels. Ernie Banks, der damals zu den Monarchen gehörte, aber bald ein Chicago Cub werden sollte, setzt sich zur Seite. Das Bild stellt einen der letzten großen Momente der Negerliga dar, bevor die schwarzen Vereine so viel Talent an die Majors verloren, dass sie folden mussten. Der Aufstieg von Withers begann mit einer selbstveröffentlichten Broschüre, die den sensationellen Prozess von 1955 gegen die beschuldigten Mörder von Emmett Till dokumentierte, einem afroamerikanischen Teenager, der wegen Pfeifens auf eine weiße Frau getötet wurde. Withers zeichnete die Integration von Ole Miss im Jahr 1962 und die Beerdigung von Martin Luther King Jr. im Jahr 1968 auf. Er hielt die Blues-Bewegung fest, die in der Beale Street entstand, und fotografierte B. B. King, Elvis Presley, Tina Turner und andere. "Die gleiche Qualität, die seine Baseball-Bilder wichtig macht, macht auch seine Bürgerrechte und andere Bilder wichtig - die Qualität der Insider-Sicht", sagt F. Jack Hurley, Autor von Portrait of a Decade: Roy Stryker und die Entwicklung der Dokumentarfotografie in die dreißiger Jahre. "Seine Bilder erreichten eine Intimität, einen Komfort, den niemand sonst erreichen konnte." Withers sagt, seine Arbeit habe sich mit Gett befasst
Die alten Ballspiele
Für die schwarze Gemeinde in Memphis bedeutete die Rückkehr des Frühlings die Rückkehr des Baseballs im Martin's Stadium, der Heimat der Red Sox von 1923 bis 1960. "Ah, Mann, viele Leute und hübsche Mädchen", sagte die Blueslegende BB King einmal über die Baseballstadion, wo er vor den Spielen auftrat. Der Fotograf Ernest Withers aus North Memphis, der die Bürgerrechtsbewegung für afroamerikanische Zeitungen und die Mainstream-Presse dokumentieren sollte, machte in den 1940er und 50er Jahren unzählige Bilder von den Sox und ihren Fans: weiß behandschuhte Frauen mit perfekt frisierten Haaren und Perlen; adrette Männer in Anzügen und Fedoras; lächelnde Kinder auf der Suche nach ihren Lieblingssportlern. "Damals war Negro Baseball Negro Baseball", sagt Withers. "Diese Spiele waren der richtige Ort." Sein Fotobuch Negro League Baseball wurde gerade von Harry N. Abrams veröffentlicht. Withers wurde 1922 geboren und interessierte sich für Fotografie an der High School. Er trat 1943 ein, bildete sich an der Army School of Photography aus und wurde in den Südpazifik verschifft, wo er beim Bau von Straßen und Brücken half und Kameraden fotografierte. Als der Krieg endete, kehrte Withers als Werbefotograf in seine Heimatstadt zurück und berichtete bei Hochzeiten, Beerdigungen, Partys und Konzerten über die "schwarze Seite des Lebens". "Mein Interesse war es, meine sieben Jungen und ein Mädchen zum College zu schicken, und dafür schätze ich meine Bilder", sagt er in seinem heimeligen Büro in der Beale Street, das praktisch überfüllt ist mit Fotos, Negativen, alten Zeitungsausschnitten und Geräten . "Es war die Zeit und ich habe nur die Zeit aufgezeichnet. Es war mein Job." Ist immernoch. Mit 83 Jahren fotografiert Withers Pressekonferenzen, kirchliche Veranstaltungen und ähnliches für den täglichen kommerziellen Aufruf und andere Veröffentlichungen. Baseball war eines seiner frühesten Themen. Er erschien in Martins Stadion für Spiele und machte mit seiner Rolleiflex-Kamera mit zwei Objektiven Fotos von Spielern der Heimmannschaft wie dem großen Südpfoten Verdell Mathis, ganz zu schweigen von Stars wie Satchel Paige und Ted "Double Duty" Radcliffe An einem Tag wurden Fastballs geschleudert und am nächsten gefangen. Widerrist entwickelte die Negative und Drucke zu Hause, wusch sie in der Badewanne und trocknete sie im Ofen. Gelegentlich verkaufte er die Fotos im Stadion für 1 Dollar pro Stück. Er produzierte auch 8 x 10 Glanzbilder der Athleten für die vier Martin Brothers, wohlhabende Schwarze (zwei Ärzte, ein Zahnarzt und ein Apotheker), die die Red Sox und das Stadion besaßen. Seit der Zeit vor dem Bürgerkrieg gab es nur schwarze Baseballteams, aber es gab keinen organisierten Wettbewerb, bis der ehemalige Werfer Rube Foster 1920 zur Gründung der Negro National League beitrug, die 1933 wiedereröffnet wurde und 1937 von der Negro American League unterstützt wurde Die Black Barons von Birmingham, die Clowns von Indianapolis und die Kubaner von New York haben häufig in den Stadien der Major League gelegentlich Spiele ausgetragen oder sich im ganzen Land herumgetrieben, um die Community-Teams herauszufordern. Mitte der vierziger Jahre brachte der schwarze Baseball mehr als zwei Millionen Dollar pro Jahr ein. Am 15. April 1947 begab sich der ehemalige UCLA-Titel- und Fußballstar Jackie Robinson, der eine Saison bei den Kansas City Monarchs der Negro American League gespielt hatte, für die Brooklyn Dodgers und integrierte die Major League Baseball. Weitere folgten, und in den nächsten zwölf Spielzeiten gewannen Afroamerikaner - darunter Robinson, Roy Campanella, Willie Mays und Hank Aaron - neun Rookie of the Year- und neun Most Valuable Player-Preise. "Diese Jungs haben ihr ganzes Leben lang Ball gespielt - sie waren älter als typische Neulinge, sie kannten das Spiel - und das, woran sie sich anpassen mussten, war größtenteils vom Feld", sagt Raymond Doswell, Kurator der Negro Leagues Baseballmuseum in Kansas City, Missouri. In den späten 1940er Jahren fotografierte Withers den National League-Spieler Robinson und Larry Doby - den ersten schwarzen Spieler der American League mit den Cleveland-Indianern - im Martin's Stadium während eines Ausstellungsspiels. Ernie Banks, der damals zu den Monarchen gehörte, aber bald ein Chicago Cub werden sollte, setzt sich zur Seite. Das Bild stellt einen der letzten großen Momente der Negerliga dar, bevor die schwarzen Vereine so viel Talent an die Majors verloren, dass sie folden mussten. Der Aufstieg von Withers begann mit einer selbstveröffentlichten Broschüre, die den sensationellen Prozess von 1955 gegen die beschuldigten Mörder von Emmett Till dokumentierte, einem afroamerikanischen Teenager, der wegen Pfeifens auf eine weiße Frau getötet wurde. Withers zeichnete die Integration von Ole Miss im Jahr 1962 und die Beerdigung von Martin Luther King Jr. im Jahr 1968 auf. Er hielt die Blues-Bewegung fest, die in der Beale Street entstand, und fotografierte B. B. King, Elvis Presley, Tina Turner und andere. "Die gleiche Qualität, die seine Baseball-Bilder wichtig macht, macht auch seine Bürgerrechte und andere Bilder wichtig - die Qualität der Insider-Sicht", sagt F. Jack Hurley, Autor von Portrait of a Decade: Roy Stryker und die Entwicklung der Dokumentarfotografie in die dreißiger Jahre. "Seine Bilder erreichten eine Intimität, einen Komfort, den niemand sonst erreichen konnte." Withers sagt, seine Arbeit habe sich mit Gett befasst
Autositzbezüge, Windabweiser