Para la comunidad negra en Memphis, el regreso de la primavera significó el regreso del béisbol en el Martin's Stadium, hogar de los Red Sox de 1923 a 1960. "Ah, hombre, mucha gente y chicas guapas", dijo una vez la leyenda del blues BB King. estadio de béisbol, donde solía actuar antes de los partidos. El fotógrafo Ernest Withers, un nativo del norte de Memphis que documentaría el movimiento de derechos civiles para los periódicos afroamericanos y la prensa convencional, hizo innumerables fotos en los años 40 y 50 de los Medias Rojas y sus fanáticos: mujeres con guantes blancos y pelo perfectamente peinado. y perlas; hombres apuestos en trajes y fedoras; Niños sonrientes en busca de sus atletas favoritos. "Esto fue cuando Negro Béisbol era Béisbol Negro", dice Withers. "Esos juegos eran el lugar para estar". Su libro de fotografías, Negro League Baseball, acaba de ser publicado por Harry N. Abrams. Nacido en 1922, Withers se interesó por la fotografía en la escuela secundaria. Se alistó en 1943, se formó en la Escuela de Fotografía del Ejército y fue enviado al Pacífico Sur, donde ayudó a construir carreteras y puentes, y tomó fotografías de otros soldados. Cuando terminó la guerra, Withers regresó a su ciudad natal como un fotógrafo comercial que cubre lo que él llama "el lado negro de la vida" en bodas, funerales, fiestas y conciertos. "Mi interés fue enviar a mis siete hijos y una niña a la universidad, lo cual hice, y aprecio mis fotos por eso", dice en su oficina de Beale Street, que está prácticamente invadida por fotografías, negativos, recortes de periódicos viejos y equipo. . "Era la hora, y estaba grabando la hora. Era mi trabajo". Todavía lo es. A los 83 años, Withers toma fotografías de las conferencias de prensa, eventos sociales de la iglesia y similares para el Llamado comercial diario y otras publicaciones. El béisbol fue uno de sus primeros temas. Apareció en el Martin's Stadium para juegos y, con su cámara Rolleiflex de doble lente, tomó fotos de jugadores del equipo local como el gran zurdo Verdell Mathis, por no mencionar estrellas como Satchel Paige y Ted "Double Duty" Radcliffe, quien Lanzó bolas rápidas un día y las atrapó al siguiente. Withers desarrolló los negativos y las impresiones en casa, lavándolos en la bañera y secándolos en el horno. De vez en cuando vendía las fotografías en el estadio de béisbol por $ 1 cada una. También produjo 8 x 10 glosas de atletas para los cuatro Martin Brothers, negros adinerados (dos médicos, un dentista y un farmacéutico) que eran dueños de los Red Sox y del estadio. Los escuadrones de béisbol solo para negros habían existido desde antes de la Guerra Civil, pero no hubo una competencia organizada hasta que el ex lanzador Rube Foster ayudó a formar la Liga Nacional Negra en 1920, que se relanzó en 1933 y se unió a ella en 1937. ya que los Barones Negros de Birmingham, los Payasos de Indianápolis y los Cubanos de Nueva York a menudo celebraban juegos en los estadios de descanso en los estadios de las Grandes Ligas o se enfrentaban a equipos de la comunidad en todo el país. A mediados de la década de 1940, el béisbol negro recaudaba más de $ 2 millones al año. Luego, el 15 de abril de 1947, la ex estrella de la UCLA y la estrella de fútbol Jackie Robinson, quien había jugado una temporada con los Kansas City Monarchs de la Liga Americana Negra, se preparó para los Dodgers de Brooklyn, integrando la Liga Mayor de Béisbol. Otros siguieron, y durante las siguientes 12 temporadas, los afroamericanos, entre ellos Robinson, Roy Campanella, Willie Mays y Hank Aaron, ganaron nueve Novatos del año y nueve Premios al Jugador más valioso. "Estos muchachos habían estado jugando a la pelota toda su vida: eran mayores que los novatos típicos, conocían el juego y, en su mayor parte, tenían que adaptarse fuera del campo", dice Raymond Doswell, curador de las Ligas Negras. Museo de béisbol en Kansas City, Missouri. A fines de la década de 1940, Withers fotografió a Robinson y Larry Doby de la Liga Nacional, el primer jugador negro de la Liga Americana con los Indios de Cleveland, en el estadio Martin's durante un juego de exhibición. Ernie Banks, entonces de los Monarcas pero que pronto será un cachorro de Chicago, se sienta a un lado. La imagen representa uno de los últimos grandes momentos de la Liga Negra, antes de que los clubes negros perdieran tanto talento ante los Mayores que tuvieron que retirarse. El ascenso de Withers a la prominencia comenzó con un panfleto autopublicado que documenta el sensacional juicio de los asesinos acusados de Emmett Till en 1955, una adolescente afroamericana asesinada por silbar a una mujer blanca. Withers grabó la integración de Ole Miss en 1962 y el funeral de Martin Luther King Jr. en 1968. Capturó el movimiento de blues surgiendo en Beale Street, fotografiando a B.B. King, Elvis Presley, Tina Turner y otros. "La misma calidad que hace que sus imágenes de béisbol sean importantes también hace que sus derechos civiles y otras imágenes sean importantes: la calidad de la vista desde adentro", dice F. Jack Hurley, autor de Retrato de una década: Roy Stryker y el Desarrollo de la fotografía documental en los años treinta. "Sus imágenes lograron una intimidad, un nivel de comodidad, que nadie más podría haber alcanzado". Withers dice que su trabajo fue sobre gett
Los viejos juegos de pelota
Para la comunidad negra en Memphis, el regreso de la primavera significó el regreso del béisbol en el Martin's Stadium, hogar de los Red Sox de 1923 a 1960. "Ah, hombre, mucha gente y chicas guapas", dijo una vez la leyenda del blues BB King. estadio de béisbol, donde solía actuar antes de los partidos. El fotógrafo Ernest Withers, un nativo del norte de Memphis que documentaría el movimiento de derechos civiles para los periódicos afroamericanos y la prensa convencional, hizo innumerables fotos en los años 40 y 50 de los Medias Rojas y sus fanáticos: mujeres con guantes blancos y pelo perfectamente peinado. y perlas; hombres apuestos en trajes y fedoras; Niños sonrientes en busca de sus atletas favoritos. "Esto fue cuando Negro Béisbol era Béisbol Negro", dice Withers. "Esos juegos eran el lugar para estar". Su libro de fotografías, Negro League Baseball, acaba de ser publicado por Harry N. Abrams. Nacido en 1922, Withers se interesó por la fotografía en la escuela secundaria. Se alistó en 1943, se formó en la Escuela de Fotografía del Ejército y fue enviado al Pacífico Sur, donde ayudó a construir carreteras y puentes, y tomó fotografías de otros soldados. Cuando terminó la guerra, Withers regresó a su ciudad natal como un fotógrafo comercial que cubre lo que él llama "el lado negro de la vida" en bodas, funerales, fiestas y conciertos. "Mi interés fue enviar a mis siete hijos y una niña a la universidad, lo cual hice, y aprecio mis fotos por eso", dice en su oficina de Beale Street, que está prácticamente invadida por fotografías, negativos, recortes de periódicos viejos y equipo. . "Era la hora, y estaba grabando la hora. Era mi trabajo". Todavía lo es. A los 83 años, Withers toma fotografías de las conferencias de prensa, eventos sociales de la iglesia y similares para el Llamado comercial diario y otras publicaciones. El béisbol fue uno de sus primeros temas. Apareció en el Martin's Stadium para juegos y, con su cámara Rolleiflex de doble lente, tomó fotos de jugadores del equipo local como el gran zurdo Verdell Mathis, por no mencionar estrellas como Satchel Paige y Ted "Double Duty" Radcliffe, quien Lanzó bolas rápidas un día y las atrapó al siguiente. Withers desarrolló los negativos y las impresiones en casa, lavándolos en la bañera y secándolos en el horno. De vez en cuando vendía las fotografías en el estadio de béisbol por $ 1 cada una. También produjo 8 x 10 glosas de atletas para los cuatro Martin Brothers, negros adinerados (dos médicos, un dentista y un farmacéutico) que eran dueños de los Red Sox y del estadio. Los escuadrones de béisbol solo para negros habían existido desde antes de la Guerra Civil, pero no hubo una competencia organizada hasta que el ex lanzador Rube Foster ayudó a formar la Liga Nacional Negra en 1920, que se relanzó en 1933 y se unió a ella en 1937. ya que los Barones Negros de Birmingham, los Payasos de Indianápolis y los Cubanos de Nueva York a menudo celebraban juegos en los estadios de descanso en los estadios de las Grandes Ligas o se enfrentaban a equipos de la comunidad en todo el país. A mediados de la década de 1940, el béisbol negro recaudaba más de $ 2 millones al año. Luego, el 15 de abril de 1947, la ex estrella de la UCLA y la estrella de fútbol Jackie Robinson, quien había jugado una temporada con los Kansas City Monarchs de la Liga Americana Negra, se preparó para los Dodgers de Brooklyn, integrando la Liga Mayor de Béisbol. Otros siguieron, y durante las siguientes 12 temporadas, los afroamericanos, entre ellos Robinson, Roy Campanella, Willie Mays y Hank Aaron, ganaron nueve Novatos del año y nueve Premios al Jugador más valioso. "Estos muchachos habían estado jugando a la pelota toda su vida: eran mayores que los novatos típicos, conocían el juego y, en su mayor parte, tenían que adaptarse fuera del campo", dice Raymond Doswell, curador de las Ligas Negras. Museo de béisbol en Kansas City, Missouri. A fines de la década de 1940, Withers fotografió a Robinson y Larry Doby de la Liga Nacional, el primer jugador negro de la Liga Americana con los Indios de Cleveland, en el estadio Martin's durante un juego de exhibición. Ernie Banks, entonces de los Monarcas pero que pronto será un cachorro de Chicago, se sienta a un lado. La imagen representa uno de los últimos grandes momentos de la Liga Negra, antes de que los clubes negros perdieran tanto talento ante los Mayores que tuvieron que retirarse. El ascenso de Withers a la prominencia comenzó con un panfleto autopublicado que documenta el sensacional juicio de los asesinos acusados de Emmett Till en 1955, una adolescente afroamericana asesinada por silbar a una mujer blanca. Withers grabó la integración de Ole Miss en 1962 y el funeral de Martin Luther King Jr. en 1968. Capturó el movimiento de blues surgiendo en Beale Street, fotografiando a B.B. King, Elvis Presley, Tina Turner y otros. "La misma calidad que hace que sus imágenes de béisbol sean importantes también hace que sus derechos civiles y otras imágenes sean importantes: la calidad de la vista desde adentro", dice F. Jack Hurley, autor de Retrato de una década: Roy Stryker y el Desarrollo de la fotografía documental en los años treinta. "Sus imágenes lograron una intimidad, un nivel de comodidad, que nadie más podría haber alcanzado". Withers dice que su trabajo fue sobre gett
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