Voor de zwarte gemeenschap in Memphis betekende de terugkeer van de lente de terugkeer van honkbal in het Martin's Stadium, de thuisbasis van de Red Sox van 1923 tot 1960. "Ah, man, lotta mensen en mooie meisjes", zei blueslegende BB King ooit over de honkbalveld, waar hij eerder voor wedstrijden speelde. De fotograaf Ernest Withers, een in Noord-Memphis geboren persoon die de burgerrechtenbeweging voor Afrikaans-Amerikaanse kranten en de reguliere pers zou documenteren, maakte talloze foto's in de jaren 40 en 50 van de Sox en hun fans: wit-gehandschoende vrouwen met perfect kapselhaar en parels; dapper mannen in pakken en fedora's; lachende kinderen op zoek naar hun favoriete atleten. "Dit was weer toen Negro Baseball Negro Baseball was," zegt Withers. "Die games waren de juiste plek." Zijn fotoboek, Negro League Baseball, is net uitgegeven door Harry N. Abrams. Withers werd geboren in 1922 en raakte geïnteresseerd in fotografie op de middelbare school. Hij meldde zich in 1943, volgde een opleiding aan de Army School of Photography en werd verscheept naar de Stille Zuidzee, waar hij hielp wegen en bruggen te bouwen en foto's maakte van medesoldaten. Toen de oorlog voorbij was, keerde Withers terug naar zijn geboortestad als een commerciële fotograaf over wat hij 'de zwarte kant van het leven' noemt op bruiloften, begrafenissen, feesten en concerten. "Mijn interesse was om mijn zeven jongens en een meisje naar de universiteit te sturen, wat ik deed, en ik waardeer mijn foto's daarvoor", zegt hij in zijn huiselijke kantoor in Beale Street, dat praktisch overspoeld wordt met foto's, negatieven, oude krantenknipsels en apparatuur . "Het was de tijd en ik nam gewoon de tijd op. Het was mijn taak." Is nog steeds. Op 83 fotografeert fotograaf persconferenties, kerksocialen en dergelijke voor de dagelijkse commerciële oproep en andere publicaties. Honkbal was een van zijn vroegste onderwerpen. Hij kwam opdagen in het Martin's Stadium voor games en nam met zijn dubbele lens van de Rolleiflex-camera foto's van spelers van het thuisteam, zoals de grote southpaw Verdell Mathis, om nog maar te zwijgen van bezoekende sterren zoals Satchel Paige en Ted "Double Duty" Radcliffe, die slingerden op een dag de fastballs en namen ze de volgende dag gevangen. Withers ontwikkelde de negatieven en afdrukken thuis, waste ze in de badkuip en droogde ze in de oven. Af en toe verkocht hij de foto's in het stadion voor $ 1 per stuk. Hij produceerde ook 8 x 10 glossies van de atleten voor de vier Martin Brothers, rijke zwarten (twee artsen, een tandarts en een apotheker) die eigenaar waren van de Red Sox en het stadion. Zwart-alleen honkbal squadrans hadden bestaan al vóór de burgeroorlog, maar er was geen georganiseerde competitie totdat de voormalige werper Rube Foster de Negro National League hielp in 1920, die werd heropgestart in 1933 en vergezeld door de Negro American League in 1937. Clubs zoals de Black Barons uit Birmingham, Indianapolis Clowns en New York Cubanen speelden vaak off-times in de Major League stadions of barstormed door het hele land om gemeenschapsteams uit te dagen. Tegen het midden van de jaren veertig trok zwart honkbal in meer dan $ 2 miljoen per jaar. Toen, op 15 april 1947, was voormalig UCLA-atletiekster en voetbalster Jackie Robinson, die één seizoen bij de Kansas City Monarchs van de Negro American League had gespeeld, geschikt voor de Brooklyn Dodgers, inclusief Major League Baseball. Anderen volgden, en in de komende 12 seizoenen won de Afro-Amerikaan - waaronder Robinson, Roy Campanella, Willie Mays en Hank Aaron - negen Rookie of the Year en negen meest waardevolle speler awards. "Deze jongens hadden hun hele leven bal gespeeld - ze waren ouder dan typische rookies, ze kenden het spel - en wat ze moesten aanpassen was grotendeels buiten het veld", zegt Raymond Doswell, curator van de negercompetities Honkbalmuseum in Kansas City, Missouri. Aan het einde van de jaren 40 fotografeerde Withers Robinson en Larry Doby, de nationale competitie, de eerste zwarte speler in de American League, met de Cleveland Indians, in het Martin's Stadium tijdens een oefenduel. Ernie Banks, toen van de Monarchs, maar binnenkort Chicago Cub, gaat opzij zitten. De foto vertegenwoordigt een van de laatste grote momenten van de Negro League, voordat zwarte clubs zoveel talent verloren aan de Majors dat ze moesten folden. De opgang van Schoften begon met een zelf gepubliceerd pamflet waarin het sensationele onderzoek van 1955 van de beschuldigde moordenaars van Emmett Till, een Afrikaans-Amerikaanse tiener werd gedemonstreerd die voor het fluiten bij een witte vrouw wordt gedood. Withers nam de integratie op van Ole Miss in 1962 en de begrafenis van Martin Luther King Jr. in 1968. Hij legde de bluesbeweging vast die ontspringt aan Beale Street, waarbij hij B.B. King, Elvis Presley, Tina Turner en anderen fotografeert. "Dezelfde kwaliteit die zijn honkbalfoto's belangrijk maakt, maakt ook zijn burgerrechten en andere foto's belangrijk - de kwaliteit van de insider view", zegt F. Jack Hurley, auteur van Portrait of a Decade: Roy Stryker en de ontwikkeling van documentaire fotografie in de jaren dertig. "Zijn beelden bereikten een intimiteit, een niveau van comfort, dat niemand anders had kunnen bereiken." Withers zegt dat zijn werk over gett ging
The Old Ballgames
Voor de zwarte gemeenschap in Memphis betekende de terugkeer van de lente de terugkeer van honkbal in het Martin's Stadium, de thuisbasis van de Red Sox van 1923 tot 1960. "Ah, man, lotta mensen en mooie meisjes", zei blueslegende BB King ooit over de honkbalveld, waar hij eerder voor wedstrijden speelde. De fotograaf Ernest Withers, een in Noord-Memphis geboren persoon die de burgerrechtenbeweging voor Afrikaans-Amerikaanse kranten en de reguliere pers zou documenteren, maakte talloze foto's in de jaren 40 en 50 van de Sox en hun fans: wit-gehandschoende vrouwen met perfect kapselhaar en parels; dapper mannen in pakken en fedora's; lachende kinderen op zoek naar hun favoriete atleten. "Dit was weer toen Negro Baseball Negro Baseball was," zegt Withers. "Die games waren de juiste plek." Zijn fotoboek, Negro League Baseball, is net uitgegeven door Harry N. Abrams. Withers werd geboren in 1922 en raakte geïnteresseerd in fotografie op de middelbare school. Hij meldde zich in 1943, volgde een opleiding aan de Army School of Photography en werd verscheept naar de Stille Zuidzee, waar hij hielp wegen en bruggen te bouwen en foto's maakte van medesoldaten. Toen de oorlog voorbij was, keerde Withers terug naar zijn geboortestad als een commerciële fotograaf over wat hij 'de zwarte kant van het leven' noemt op bruiloften, begrafenissen, feesten en concerten. "Mijn interesse was om mijn zeven jongens en een meisje naar de universiteit te sturen, wat ik deed, en ik waardeer mijn foto's daarvoor", zegt hij in zijn huiselijke kantoor in Beale Street, dat praktisch overspoeld wordt met foto's, negatieven, oude krantenknipsels en apparatuur . "Het was de tijd en ik nam gewoon de tijd op. Het was mijn taak." Is nog steeds. Op 83 fotografeert fotograaf persconferenties, kerksocialen en dergelijke voor de dagelijkse commerciële oproep en andere publicaties. Honkbal was een van zijn vroegste onderwerpen. Hij kwam opdagen in het Martin's Stadium voor games en nam met zijn dubbele lens van de Rolleiflex-camera foto's van spelers van het thuisteam, zoals de grote southpaw Verdell Mathis, om nog maar te zwijgen van bezoekende sterren zoals Satchel Paige en Ted "Double Duty" Radcliffe, die slingerden op een dag de fastballs en namen ze de volgende dag gevangen. Withers ontwikkelde de negatieven en afdrukken thuis, waste ze in de badkuip en droogde ze in de oven. Af en toe verkocht hij de foto's in het stadion voor $ 1 per stuk. Hij produceerde ook 8 x 10 glossies van de atleten voor de vier Martin Brothers, rijke zwarten (twee artsen, een tandarts en een apotheker) die eigenaar waren van de Red Sox en het stadion. Zwart-alleen honkbal squadrans hadden bestaan al vóór de burgeroorlog, maar er was geen georganiseerde competitie totdat de voormalige werper Rube Foster de Negro National League hielp in 1920, die werd heropgestart in 1933 en vergezeld door de Negro American League in 1937. Clubs zoals de Black Barons uit Birmingham, Indianapolis Clowns en New York Cubanen speelden vaak off-times in de Major League stadions of barstormed door het hele land om gemeenschapsteams uit te dagen. Tegen het midden van de jaren veertig trok zwart honkbal in meer dan $ 2 miljoen per jaar. Toen, op 15 april 1947, was voormalig UCLA-atletiekster en voetbalster Jackie Robinson, die één seizoen bij de Kansas City Monarchs van de Negro American League had gespeeld, geschikt voor de Brooklyn Dodgers, inclusief Major League Baseball. Anderen volgden, en in de komende 12 seizoenen won de Afro-Amerikaan - waaronder Robinson, Roy Campanella, Willie Mays en Hank Aaron - negen Rookie of the Year en negen meest waardevolle speler awards. "Deze jongens hadden hun hele leven bal gespeeld - ze waren ouder dan typische rookies, ze kenden het spel - en wat ze moesten aanpassen was grotendeels buiten het veld", zegt Raymond Doswell, curator van de negercompetities Honkbalmuseum in Kansas City, Missouri. Aan het einde van de jaren 40 fotografeerde Withers Robinson en Larry Doby, de nationale competitie, de eerste zwarte speler in de American League, met de Cleveland Indians, in het Martin's Stadium tijdens een oefenduel. Ernie Banks, toen van de Monarchs, maar binnenkort Chicago Cub, gaat opzij zitten. De foto vertegenwoordigt een van de laatste grote momenten van de Negro League, voordat zwarte clubs zoveel talent verloren aan de Majors dat ze moesten folden. De opgang van Schoften begon met een zelf gepubliceerd pamflet waarin het sensationele onderzoek van 1955 van de beschuldigde moordenaars van Emmett Till, een Afrikaans-Amerikaanse tiener werd gedemonstreerd die voor het fluiten bij een witte vrouw wordt gedood. Withers nam de integratie op van Ole Miss in 1962 en de begrafenis van Martin Luther King Jr. in 1968. Hij legde de bluesbeweging vast die ontspringt aan Beale Street, waarbij hij B.B. King, Elvis Presley, Tina Turner en anderen fotografeert. "Dezelfde kwaliteit die zijn honkbalfoto's belangrijk maakt, maakt ook zijn burgerrechten en andere foto's belangrijk - de kwaliteit van de insider view", zegt F. Jack Hurley, auteur van Portrait of a Decade: Roy Stryker en de ontwikkeling van documentaire fotografie in de jaren dertig. "Zijn beelden bereikten een intimiteit, een niveau van comfort, dat niemand anders had kunnen bereiken." Withers zegt dat zijn werk over gett ging
Autostoelhoezen, Zijwindschermen